潘洪偉

近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師潘天壽認(rèn)為，山水花鳥(niǎo)畫(huà)要有靜氣。當(dāng)筆者信手翻開(kāi) 《楊懋森花鳥(niǎo)作品集》時(shí)就更加深了對(duì)這句話(huà)的體悟。畫(huà)集中，不論是 《佳卉爭(zhēng)春》里的一花一草，還是 《荷塘清趣》里成雙入對(duì)的鴛鴦，抑或是大平尺的《百鳥(niǎo)朝鳳圖》，都讓人在如沐清風(fēng)中洞見(jiàn)畫(huà)家摒棄俗氣的人品和畫(huà)風(fēng)。畫(huà)家楊懋森那種靜氣從何而來(lái)？

楊懋森1934年出生于吉林，曾任沈陽(yáng)鐵路局美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、吉林鐵道技術(shù)學(xué)院教授，自幼喜歡繪畫(huà)。他早年攻讀于天津美術(shù)學(xué)院，師從我國(guó)近現(xiàn)代國(guó)畫(huà)大師張其翼、孫其峰先生并得其真?zhèn)�。張其翼先生是活躍于上世紀(jì)30年代至60年代的花鳥(niǎo)畫(huà)大師，孫其峰擅長(zhǎng)山水花鳥(niǎo)畫(huà)，墨法淋漓多變。楊懋森用心學(xué)習(xí)和秉承張氏畫(huà)法、孫氏風(fēng)骨，加上天資聰穎，很好地掌握了中國(guó)畫(huà)技法的精髓，并能始終將滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量注入到自己的藝術(shù)實(shí)踐中，畫(huà)技日臻成熟并為人所稱(chēng)道。

1992年楊懋森應(yīng)邀創(chuàng)作的 《春光爛漫圖》在天安門(mén)城樓上亮展；1985年創(chuàng)作的 《雙壽圖》參加中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書(shū)協(xié)聯(lián)展獲二等獎(jiǎng)；2006年應(yīng)邀在韓國(guó)首爾舉辦了楊懋森中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)個(gè)人展；由孫其峰題款的 《楊懋森花鳥(niǎo)作品集》一經(jīng)出版發(fā)行便好評(píng)如潮；2013年其以髦耋之年創(chuàng)作的橫3.5米、縱1.45米的巨幅力作 《百鳥(niǎo)朝鳳圖》更是令人拍案叫絕。畫(huà)面里工中有寫(xiě)，寫(xiě)中有工，讓觀者感受到百鳥(niǎo)舞天地的大美生命氣象。

在半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)探索中，楊懋森時(shí)時(shí)與生活為友，從高山到草原，從湖泊到江海，完成一次次的遍訪(fǎng)自然風(fēng)物的藝術(shù)之旅。尋師訪(fǎng)友中，他把自身藝術(shù)的思維同大自然做親密的溝通，有時(shí)偶遇一只小鳥(niǎo)也會(huì)駐足觀察半天，甚至?xí)诤商烈挥缬^察寫(xiě)生，忘記吃飯。畫(huà)家的一切技法和表現(xiàn)形式展示的都是創(chuàng)作主體的氣韻，其力作 《翠羽荷花圖》便讓人有身臨其境之感。

楊懋森自云： “我是老當(dāng)益壯不言老，越至老境心越紅。”他還說(shuō)， “國(guó)畫(huà)藝術(shù)是我們民族的瑰寶、是國(guó)家興盛的象征符號(hào)，一定要繼往開(kāi)來(lái)，與時(shí)俱進(jìn)�！彼沁@樣說(shuō)的，也是這樣去勤耕不輟的。于是凡觀其作畫(huà)者均會(huì)看到這樣的場(chǎng)面：他先是凝神靜氣，而后猶如“沙場(chǎng)老將”一般從容不迫地開(kāi)始揮毫創(chuàng)作起來(lái)，那一招一式，一濃一淡，一鉤一刷，無(wú)不于平淡中見(jiàn)綺麗，于靈動(dòng)中見(jiàn)高雅，于簡(jiǎn)約中見(jiàn)厚重，使人被其意境之美所折服。

誰(shuí)道人生無(wú)再少，門(mén)前流水尚能西。孫其峰說(shuō)： “懋森的畫(huà)功力深厚，放而不野，工細(xì)而不失簡(jiǎn)練，灑脫而不失穩(wěn)健，有大家面目�！�

圖為楊懋森畫(huà)作