“我們現(xiàn)在越來越發(fā)現(xiàn)，我們的舊作品無法吸引年輕的觀眾群。我們應(yīng)該尊重傳統(tǒng)作品，但也要思考如何留住年輕觀眾�！眮砣A訪問的德國柏林戲劇節(jié)總監(jiān)助理安妮可·維斯納近日在京說。

如何應(yīng)對時代的挑戰(zhàn)，在傳承經(jīng)典的同時避免年輕觀眾流失，是當(dāng)代中西方戲劇人共同思考的問題。由德國柏林戲劇節(jié)、意大利斯波萊托藝術(shù)節(jié)、冰島國家劇院、德國卡塞爾國立劇院、法國普瓦捷劇院等歐洲知名劇院、藝術(shù)節(jié)負責(zé)人組成的歐洲藝術(shù)節(jié)總監(jiān)訪華團近日與中國藝術(shù)界專家和業(yè)內(nèi)人士座談交流，就傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展、如何吸引年輕人走進劇嘗中歐藝術(shù)節(jié)的交流合作等話題展開討論。

冰島國家劇院總監(jiān)阿里·馬蒂亞松在座談會上指出，為了培養(yǎng)年輕的觀眾群，劇院會讓5到6歲的孩子走進劇院，讓他們能夠免費體驗戲劇藝術(shù)的魅力。

對于年輕觀眾流失的問題，北京人民藝術(shù)劇院演出中心主任說，這一問題已經(jīng)成為國內(nèi)外業(yè)界普遍面臨的問題之一。人藝劇院的做法是，推出“低票價”運營模式，從2002年開始設(shè)立“學(xué)生公益專潮，推出10至40元的學(xué)生票價，讓更多學(xué)生有機會走進劇院觀看演出。

安妮可說，對傳統(tǒng)作品的重新改編、制作，是吸引年輕人的方法之一。柏林戲劇節(jié)已開展“走進校園”活動，同十多所大學(xué)建立合作關(guān)系，吸引了一批學(xué)生加入其中。此外，戲劇節(jié)還專門制作適合學(xué)生觀看的戲劇，同時通過降低票價等方式擴大年輕觀眾群體。

法國普瓦捷劇院總監(jiān)熱羅姆·勒卡德爾對此有不同的看法。他認為，走進校園、降低票價這些辦法雖然有用，但不足以從根本上解決問題。在21世紀(jì)，年輕觀眾對于戲劇的藝術(shù)審美情趣與以往迥異，“我們沒有統(tǒng)一的解藥”。在他看來，每一部戲劇主題的藝術(shù)感是吸引觀眾的關(guān)鍵因素，而導(dǎo)演、編劇在其中發(fā)揮的作用非常重要。普瓦捷劇院的做法就是盡量利用各具特色的戲劇吸引不同口味的觀眾。

意大利斯波萊托藝術(shù)節(jié)總監(jiān)喬治·費拉拉則更加注重“內(nèi)功”的修煉。他指出，在每屆為期17天的斯波萊托藝術(shù)節(jié)中，主辦方會邀請世界各國藝術(shù)團體參加歌劇、戲劇、音樂、舞蹈4個類別的演出。他認為，一場演出首先要“做最好的戲”，包括邀請到好的劇院、好的導(dǎo)演、好的演員、好的運營團隊。比如斯波萊托藝術(shù)節(jié)會請來戲劇家羅伯特·威爾遜這樣的大導(dǎo)演，以此作為演出質(zhì)量的保證。費拉拉表示，只要保證了高品位、高質(zhì)量，自然有熱愛戲劇、藝術(shù)修養(yǎng)高的觀眾來捧常陳 聰